虽然这不是拍摄珠宝的商业摄影，但是其中很多知识的运用很有堵到之处，相信看完之后就有体会。

这一章的标题看起来挺高深的，其实并不难。在汽车广告业，经常要拍摄车辆在水面上的广告，而这需要周密的计划、大量的人力和繁重的工作。这一节课我们会做相同的事情，但规模和手法都要简单好多好多。而且本章中提到的技术可以很容易地应用到许多不同题材的拍摄中去，达到同样很酷的效果。

特别提醒！

当任何人把电源和水放到一起工作的时候，有一些安全条款是绝对不能忽视的。最理想的情况是利用类似曼富图Sky Track这种装备将所有的灯和电源线都悬到半空中，当然不管你有没有条件这么干，我们强烈建议你千万小心所有用电的地方，包括电源线、插座及任何供电设备。另外，一定要确保所有设备、场景的支撑牢固有效，以策安全。

设置布景

前面我们提到过，把车浮在水面上是很常见的一种广告拍摄手段，通常是找一片开阔的停车场，在周围用沙袋垒起一圈4到8英寸(7到20厘米，译者注)高的水坝，车辆开进去并且用一些小木块垫起车轮，然后注水形成一个小规模的蓄水池。这样才能营造出一个宛如镜面般的完美表面，将车辆超酷的倒影展现出来。

我们现在要在摄影棚里重现这种手法，只不过规模要小得多，只需要一些我们在公园或家装市场里都能找到的东西：一个中等尺寸的水槽、几块板儿砖、以及一些漂亮的石板（关于这石板的来历建议大家看看第二章，译者注）。


图1

东西都备齐了？那就回到我们摄影棚里那张1米乘1米2，两公分厚的大木桌上，以此作为我们的拍摄平台。

首先我们在桌子后面大约60公分的地方立起黑色的背景布（也就是黑色的无痕背景纸），用两支灯架支撑，固定在距桌面一米高的位置，桌面这边用大夹子夹住。为了让灯光布置起来更方便，我们剪掉了背景纸的左右两侧。（见图1）

在图1中各位可以看到水槽和石板已经就位了，我们知道要让被摄物看起来像是浮在水面上，就要把水尽可能充满水槽，所以我们放了几块砖头在下面，将石板垫起到大约距水槽上沿半个厘米的高度。

现在开始给水槽注水，（再次提醒，如果你的电器设备就在附近，千万小心操作）在注水之前我们甚至计算了我们大概需要8加仑水，所以灌满了一个10加仑的水桶带到这里来，图2是正在用塑料杯子往水槽里注水。


图2

[注意]

如果你不想注完水之后水面上漂着什么乱七八糟的脏东西，劝你像我们一样事先把水槽清理干净。还有就是，用杯子手动注水确实慢了点，但要比拉一根水管到摄影棚里安全的多。何况，使用一个水桶让我们结束拍摄之后可以把水回收利用，注意环保不要浪费水哦！
（我实在忍不住佩服原作者的细心和安全意识，希望各位不光学习摄影技巧，也同样学学这种意识。译者注）


图3

在图3中大家看到水已经到了我们想要的位置了，现在把我们的眼镜蛇赛车模型放到石板上就位。（"Cobra"眼镜蛇是20世纪60年代一款传奇般的英国跑车，曾赢得法国勒芒24小时耐力赛。译者注）

四分之三布光方法布置主光源

开始布光了，这次用来担任主光源/关键光的是一支1000瓦的Photoflex钨丝灯，装备了一个巨大的柔光罩，我们把它布置在主体上方稍微靠后一点的地方。

这里可以参考最普遍的四分之三布光法（简单地讲就是把点光源通常放在四分之三的位置上——从物体的正面向左或者右转45度，并从中心线向上转45度，这一位置很多时候被当作定势使用，有兴趣的朋友可以查相关的资料。译者注），这样可以在照亮主体的同时避免在水面上产生反光。


图6，可以看到主光源布置在场景的上方。

在我们开始拍摄之前，需要在光源和背景之间布置一块遮光板，控制落到主体后面的光线，保证我们能够得到一片纯黑的背景。

我们切割了一块黑色的泡沫板（从图上看大概就是纯黑色的KD板，译者注），尺寸大概是25厘米宽/1米长，然后用一支Photoflex的反光板支架将它固定在主光源和场景之间，让它恰好挡住落到背景布上的光线。（见图7）


图7，遮光板恰到好处地挡住了部分光线

三脚架和云台装配好了，就轮到设置相机，白平衡选择钨丝灯模式，ISO100手动对焦，最大成像尺寸。装上相机，找好角度，拍一张看看！


图10

从图10上看，车身和倒影都还清晰，明亮的光线勾勒出赛车经典的外形轮廓，配合水中的倒影，让整个画面看起来很有意思。

既然车顶上方的光线已经很好了，那接下来我们要给车身侧面布光。

为了保持光线整体感觉一致，我们增加一个带柔光罩的500瓦钨丝灯作为辅助光源，设置在相机右侧45度的位置上，面向场景，距离模型车大约45厘米。

同样我们仍然要用一块小一点的遮光板挡住多余的光线，避免背景也被照亮。（见图11和12）


图11，第二盏灯和小遮光板


图12，离近一点看小遮光板，这一块也使用相同的黑色泡沫板裁成，尺寸大约是15公分宽30共分长。我们就简单地用一个弹簧夹子夹住它，靠在水槽上固定；现在拍一张吧。


图13，在这张照片里，我们看到第二盏灯照亮了车身侧面的大量细节，水中的倒影也相应的丰富了很多，已经是很酷的一张照片了。

这两张图对比一下，大家可以看到增加第二盏灯之后带来了怎样的整体效果提升：





嗯……我们还想精益求精一下，给场景加入一些烘托气氛的渲染光（accent light，可以称为局部光照或者重点光照，译者注），这次我们选择了美国Dedotec出品的DLH4钨丝灯。（我对这个牌子也没什么了解，但功能和第二章里提到的德国Dedo很类似，诸位有兴趣可以去查查看。译者注）

第一支DLH4被安置在相机左侧，我们将它的高度调整到比车模高20厘米左右，并且连接上用于控制灯光强度的控制器。为了配合拍摄，灯光的亮度被设为最大输出。接着我们在灯头上安装了配套的聚焦附件，这样就能够调整光照的范围，这支灯的光束被调整到集中照射车头的进气口和车灯。最后加上一片蓝色滤片，让车模增加一些色彩。（见图14）


图14，辅助灯光被布置在模型左侧


图15，目前三盏灯和场景相机的位置关系

从拍完的照片里可以清楚看到增加了小射灯之后之后带来的效果，这一点蓝光提高了立体感并且让主体更多地从背景上凸现出来。（见图16）


图16

从下面两张图可以清楚地比较前后效果的不同：





就快要完成了，我们现在添加第二支DLH4在场景的右侧，几乎就和相机成90度角，高度等和前一支相同，不同的就是这支灯我们装上了红色的滤片，瞄准车尾保险杠和尾灯的位置。（见图17和18）

这样下来，我们又进一步丰富了照片中车尾的细节。

从下面两张图可以很容易看出增加第二盏射灯之后又怎样的不同：

好啦，基本就是这样了，前面我们说过这种形式的拍摄可以应用到无数的主题中，同样的布光手法也可以解决各种产品的照明问题。

最后的图19是我们在完成刚才眼镜蛇赛车后马上拍摄的另一件作品，使用的是完全相同的场景，只不过我们将中柱横过来水平放置，这样就可以让相机垂直向下拍摄主体（参见图8-2），只要简单地在下面加些叶子，为背景增添色彩，一切就大功告成！


图19

本文的英文原版来自曼富图官方网站，转载请注明出处。尤其感谢“A5vision网站－重金属独奏”的翻译！