玉器等文物摄影技巧图解

2008/06/15 , by 珠宝实验室 , From 本站整理

　　 1.掌握运用好灯光是文物摄影的关键。

　　文物摄影大多在灯光照明的条件下拍摄，所以首先要弄清灯光照明的一些特点。

　　灯光照明主要有散光灯和聚光灯照明两种，散光灯的照射效果是光照广泛，均匀，光的强度由照明区到非照明区逐渐减弱，而聚光灯照明集中、强烈、光的强度由照明区到非照明区明显减弱。拍摄文物大多用散射光，因为它的光强性质接近于自然光，适合于人的视觉习惯。

　　 2.文物摄影的用光方法

　　 （1）一种基本、常用的光线——前侧光（见图8-34）。

　前侧光是与拍摄方向相同，并成45°角的光线，这时物体表面2/3受光，1/3背光，形成明显的明暗对比，但此时暗部往往亮度不够，不能反映暗部的影纹及层次，所以应该加反光板或加闪光照明。在利用前侧光拍摄时尚要注意背景的颜色要与拍摄主体的颜色的区分，拍深色物体时，以用淡色背景为好。背景颜色的调整可以采取换背景布和调整灯光的距离来实现，背景远离灯光则颜色深，背景离灯光近、颜色浅。

图8-34

　　 （2）侧光——表现文物的花纹、质地的光线（见图8-35）。

图8-35

　侧光是指与拍摄体成45°～90°角的方向照射的光线。用这种光线照明可以突出表现粗糙和有凹凸花纹的器物，如陶器上的绳纹、铜器上的饕餮纹、甲骨上的刻字或器物上的附着物（布纹、席纹等）。

　　根据侧光角度大、阴影短，角度小、阴影长的特点，在拍摄凹凸起伏的器物时要采用高位置的侧光，反之要采用低位置的侧光，如果凹凸变化很小，侧光的位置就要很低，甚至采用接近90°角的正侧光，才能把要表现的细部色刻划出来。

　　另外，玉器、石器、骨器上的使用及加工痕迹，古纸、丝织器的纤维组织需要用聚光灯的侧光来照明。而凹凸起伏比较明显的器物，如陶器上的纹饰、铜器上的铭刻及铜镜、纸币、印章、封泥、瓦片、陶片、墓志、碑文、砖刻、画像石、石雕和玉雕、骨雕等要用散光灯的侧光来照明。运用侧光照明要防止光比过大或光线不匀的现象，通常采用加辅助光的方法克服以上缺陷。

　　 (3)后侧光

　　后侧光属于逆光的一种，它能有效地增加器物的立体感和空间感，对于塑造物体的轮廓十分有效。后侧光一般要高于器物，使器物至少有两个受光面（上面和侧面）这样有利于勾划器物的大部分轮廓。

　　如果后侧光使器物的1/4～1/6处于高光下，3/4～5/6处于暗面，这时就必需使用辅助光。辅助光不但可以增加暗部的亮度，充分体现暗部的花纹，尚可减淡后侧光形成的器物投影，使器物的投影在画面上浓淡相宜，恰如其分。

　　用后侧光拍摄文物时，曝光值以暗部为标准，兼顾亮部，使各部分的光比均不要超过底片的宽容度，布光时应同时考虑主体和背景，达到层次分明，对比适中的效果（见图8-36）。

图8-36

(4)散射光

　　散射光的光线均匀柔和，明暗色调接近，投影平淡，在拍摄时容易产生光斑的器物如瓷器、玉器、漆器、料器和金银器时常用这种光线。在拍摄文件、图表、字画和小件器物时也常用散射光来照明。

　　散射光一般是自然光在薄云遮日时产生的，在灯光照射条件下可以在强光灯前加上一层硫酸纸或磨砂玻璃，使光线漫射，或用白纸屏和反光伞反射到器物上去，达到散射光的效果（见图8-37和图8-38）。

图8-37 图8-38

　 (5)小件器物拍摄时的注意事项

　　文物摄影中小件器物的摄影多见，小件器物拍摄时除一般采用散射光照明外，还要注意以下几点：

　　（1）器物的色调要尽量接近，避免深色、浅色器物色调差别过大而引起曝光偏差。
　　（2）拍摄时大多采用俯拍角度。
　　（3）衬底的颜色与器物颜色要搭配协调。
　　（4）适当调整器物高低位置。
　　（5）注意器物之间不要相互遮挡。
　　（6）拍摄玉器时要使灯光照射方向与相机拍摄方向对称。（这是因为玉器质地滑润，并且大多均雕琢有精细的花纹，这种花纹只有在一定光线和角度下观察才比较显著，所以拍摄时要利用光线的入射角等于反射角的原理，采取特殊角度的拍摄方法）只有这样才能使玉器上的柔和反光连同花纹一起射入镜头（见图8-39）。

图8-39

3.文物摄影中投影的处理

　　文物摄影中投影的浓淡及其画面上所占的位置与比重对衬托主题都是十分重要的，必须认真对待。文物摄影光源距器物较近，并且通常需要有主光和辅助光照明，这就使器物的影子不但明显而且处理不妥还会杂乱，特别是鼎、鬲之类的三足器，每足有1个至2个投影（当光从两个角度打来时就会出现2个投影）

所以，如果用光不当，投影过浓，在画面上引人注目，势必出现喧宾夺主的现象；影子过多，互相交错，又有杂乱之感；如果没有影子，虽然主题突出了，但器物会有凌空的感觉，或形同剪纸，效果也不好。在文物摄影中，处理投影的方法大约有以下几种：

　　 (1)修整底片（涂红）：在影子过浓、重叠、不妥之处，用冲淡的红墨水把底片过薄的地方涂红。
　　 (2)采用消除器物投影的拍摄方法（见图8-40）。

图8-40

　　 1．照相机2．透明玻璃3．衬纸(或布)4．配重物5．灯具6．被摄物

　　这里还要注意：
　　 ①玻璃距白纸（或白布）30～40厘米远。
　　 ②玻璃下面的衬纸（或布）必须是白色的，若换成深色则会出现器物和相机的倒影。
　　 ③这种方法不宜拍摄白色或淡色的器物。
　　 ④这种方法对于拍摄丝绸、绢纱等质地薄或半透明的织物尤为有利，它不但可以表现丝绸的花纹与颜色，还能表现丝绸的组织与纤维。

　　 (3)浅色器物的拍摄
　　玉器、石器、骨器、蚌器或铜器等可以放在较深色的背景上拍摄，这样即能突出器物轮廓，也能衬托器物的色调和质感，投影处理在深色背底上也不明显，不会干扰表现的器物。
　　所以，文物摄影中，处理好投影会增加器物的立体感，起到填补空白、调整平衡、突出器物的造型作用（见图8-41、图8-42）。

图8-41

图8 -42

4.文物摄影画面中，背景往往要占去1/2的面积，所以要充分利用背景，让其为主题和内容服务。

　　 (1)背景色调的选择

①在用全色片拍摄时，背景一般采用深灰至浅灰的中间色调，而深、浅的选择要以器物颜色为转移。但完全黑色的背景不利表现空间感，画面也显得沉闷，而用一张白纸做背景也起不到衬托作用，所以一般均不采用（见图8-43）。

图8-43

②用彩色片拍摄文物时一般用浅灰色、浅米色、浅咖啡色和淡黄绿色为宜。如需用深色背景则以深棕色、深灰色或黑色为好。
　　在彩色拍摄中要特别注意背景衬布的色彩对文物色彩的影响，特别是表现表面光滑的器物，背景色的影响更为明显，所以拍摄文物时，为了保留文物原有的真实色彩，最好不用对比强烈和颜色鲜艳的背景（见图8-44）。