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《竹木牙角收藏实用解析》：

《竹木牙角收藏实用解析》详细介绍了我国竹木牙角器物的起源、发展概况、工艺以及收藏行情等基本知识。全书体例编排合理清晰，同时配有珍贵精美的图片图文互动，相得益彰，非常便于读者阅读。编者期望并相信，此书将成为当前市场上关于竹木牙角的图书的新亮点，为人们的竹木牙角收藏活动提供准确、全面的依据。

竹木牙角器有的雕刻简练、古朴大方，有的精工细-作、变幻无穷，雕刻的方法主要有阴线、阳刻、圆雕、透雕、深浅浮雕等。由于竹木牙角皆为有机物，在自然界中易受有害物质的侵蚀和人为损坏。极难保存，故传世吝甚少。目前遗存于世的少量作品。充分展现出当时中国竹木牙角雕刻艺朮的辉煌成就。

竹木牙角器物在我国有着悠久的历史，其品种丰富，表现手法高超，风格更是各不相同。或随形就势，妙趣天成：或精雕细琢，鬼斧神工，是我国传统工艺美术宝库中的璀璨明珠。
早在新石器时代，就出现了以河姆渡文化为代表的牙骨雕刻品。随着生产力的发展，到了明清时期，中国竹、木、牙、角雕刻艺术达到了辉煌的境地。雕刻界人才辈出，雕刻名作不断涌现，雕刻技巧日臻完善，雕刻流派层出不穷，雕刻题材空前拓宽。

从史前使用竹木器开始，到竹木雕艺术独立发展并成熟的明清时代，在中国经历了几千年的漫长历程。牙角雕为各种用兽牙、兽角制作的雕刻品，但在收藏界，其主要是指象牙和犀角的雕刻品。象牙以光洁如玉、柔韧细腻的质地深受人们的喜爱，而象牙雕作为一项特种工艺，在中国艺术史上更是占有十分重要的地位。犀角雕在我国古代各种门类的工艺美术品中，属于既高雅又稀有的品种，与竹木、金玉等雕刻器物同为艺林珍赏之品。

《雅玩门》：

《雅玩门》以优美的文笔、以独特的美学视点，深刻剖析各门类古玩文物的鉴赏价值。既是一本收藏投资入门参考书，又可作为引人入胜的古玩收藏美文来赏读。

《雅玩门》作者：
梁志伟，男，1956年生于上海。知名诗人，学者型古陶瓷、木器、奇石收藏鉴赏家，上海《劳动报·文博版》资深编辑、记者，《文汇读书周报·文化收藏版》特约主持。
已创建个人藏馆“文博堂·古陶瓷奇石明清家具收藏馆”（1999年上海多伦路文化名人街开馆）；“古陶收藏馆”（2004年上海千年古镇朱家角课植园开馆）；“梁园·奇石馆”（2005年上海新闵别墅园区开馆）。

敲开传统收藏之门，走向正统收藏之道。真行家眼里，古玩犹如一座金矿。假如有幸跟着真行家去淘宝，沙里淘金，收藏之金会愈淘愈亮。假行家眼里，古玩犹如一座迷宫。假如不幸跟着假行家去寻宝，曲曲弯弯，收藏之道会愈走愈窄。海上文人收藏家梁志伟先生以其丰富的收藏实践和鉴赏感悟，结合其“捡漏”经验及“吃药”教训，说收藏、谈雅玩、赏陶瓷、品奇石，实战与文化兼具，趣味共理念一书，引领你把握奇妙的赏玩门道。

《中国文物定级图典-1级品（上下）》：

《中国文物定级图典-1级品（上下）》辞目释文一般包括文物的品名、年代、尺寸、重量、出土时间与地点、收藏单位、形制与纹饰特征，以及文物艺术、科学、历史价值的揭示等内容。 历史纪年一般用旧纪年，夹注公元纪年。释文中的古地名酌注今地名。度量衡按照中华人民共和国法定计量单位书写。

《中国文物定级图典-1级品（上下）》收录中国各地通过鉴定的，具有代表性的，并可作为定级参考的馆藏一级、二级、三级品文物3000余件，一物一图一文。所收文物按其质地分为陶瓷篇、玉器篇、青铜器篇、书画篇、金银器篇、工艺篇（漆器、珐琅器、竹木牙雕器、织绣）、壁画石刻篇、碑帖篇等8篇14个品类。

各类文物一般按朝代或年代前后顺序排列；青铜器则以器型的朝代前后顺序排列。 每卷各篇前，文物鉴定专家依照实际经验，区别不同文物的特殊性，专文列举每一级别不同种类、不同时代、不同特点的具有典型性的文物藏品，解释定级理由，简明扼要说明其价值所在。本书为一级品卷，共收录馆藏一级品中的精粹文物640余件。

《竹木牙角收藏实用解析》：

《竹木牙角收藏实用解析》详细介绍了我国竹木牙角器物的起源、发展概况、工艺以及收藏行情等基本知识。全书体例编排合理清晰，同时配有珍贵精美的图片图文互动，相得益彰，非常便于读者阅读。编者期望并相信，此书将成为当前市场上关于竹木牙角的图书的新亮点，为人们的竹木牙角收藏活动提供准确、全面的依据。

《竹木牙角收藏实用解析》文摘：

我国的竹刻艺术源远流长，经过千年的流转，至明朝中叶，艺术家们在前人的基础上大力发展，终于把竹刻从比较简单的、以实用为主的工艺品，提高到比较细致的、以欣赏为主的艺术品，使之成为一种专门艺术。此后，能工巧匠辈出，花样繁复，成为我国雕刻史上特有的一朵艺苑奇葩。
竹刻自明正德、嘉靖年间形成专门艺术后，又可分为明代、清代前期和清代后期三个阶段。

明代，从1520至1644年。此阶段是竹刻工艺的初步发展时期。这一时期竹刻高手主要集中在嘉定和金陵两地，以嘉定为主，因此便有了后来的嘉定派和金陵派之分。雕刻手法主要有朱氏的浮雕、圆雕，濮仲谦的浅刻，张希黄的留青3类。

《金银币-百姓收藏图鉴》：

《金银币-百姓收藏图鉴》是由湖南美术出版社出版，主要介绍了：先秦时期金银币、汉唐时期金银币、宋元时期金银币、明清时期金银币、晚清时期金银币、金银纪念币章、民国时期银币、革命政权银币、新中国金银纪念币、外国金银币。

《金银币-百姓收藏图鉴》文摘：

在中国，金银作为货币有着久远的历史，早在商周时期的青铜铭文中，就已出现了“金”这个字，比如某位大臣征战有功，王“赐金五十”。这个“金”并不是现在的黄金，而是青铜，因为青铜器在刚刚铸造好时就是金色的。那时黄金的开采量极小，只能用作少量青铜器上的镶嵌装饰，不能作为货币流通。《史记·平准书》中又记载着：“古者皮币，诸侯以聘享。金有三等，黄金为上，白金为中，赤金为下。”白金即是白银。所以春秋战国时期，金银不仅表示着财富，而且已进入了货币领域。

在我国历史上，贵金属黄金和白银很早就用作货币了。据考占发现，殷商后期已使用黄金，到春秋战国时期，黄金的使用更为普遍，“金”在古汉语中成了“财富” 一词的同义词。楚国由于产金多，还铸成有“郢爰”等铭文的金版。始于战国时期楚国的金版，又称“印子金”，印文有郢爰、陈爰等多种，需割凿称量使用。楚国的金版，是我国最早的原始黄金铸币。楚国金币称做“郢爰”或“爰金”、“钣爱”、“金钣”。“郢”是楚国都城的名称，位于今湖北荆州古城北门外的纪南城。

《海派收藏》：

《海派收藏》是海派文化丛书之一，以“人弃我取，标新立异”而著称的海派收藏，在我国民间收藏中赢得了“半壁江山”之誉。当1843年上海开埠后，西风东渐，来自于沿海及内陆省份的客籍移民以大雅大俗的心态，玩物而不丧志，支撑起民间收藏的一片蓝天，演绎出有别于传统收藏的故事。

当海派收藏再次崛起时，已是改革开放的上世纪80年代。一批以“稀奇古怪”为特色的收藏家浮出了水面，令世人刮目相看。在这块收藏热土上，涌现了国内最早的民间家庭博物馆，诞生了最早的省市级法人收藏组织“上海市收藏协会”。在上海滩上，一个个收藏家，就像一篇篇小说：一件件收藏品，犹如一首首诗歌……

《海派收藏》文摘：

1843年的冬天，在西方列强的压力下，上海打开了对外开埠的大门。1845年以后，英、法、美三国次第在上海老城厢北面建立了租界，从此上海以异乎寻常的速度呈现出前所未有的繁荣景象：“此邦自互市以来，繁华景象日盛一日，停车者踵相接，入市者目几眩，骏骏乎驾粤东、汉口诸名镇而上之。来游之人，中朝则十有八省，外洋则二十有四国……”这就是当时的上海历史环境，一个处在东、西方文化交融点的商埠，改写了绵延数千年的固守自闭的城市发展模式。